Erzählform in Unkenrufe

Der Erzähler von Günter Grass Unkenrufe (Call of the Toad ist ein 2005 erschienener Film, der die Liebesgeschichte zwischen einem deutschen Mann und einer Polin erzählt, die sich mit dem Aufkommen des modernen Kapitalismus in Polen verfangen hat) ist ein ehemaliger Mitschüler des Protagonisten
Alexander Reschke. Er erhält per Post ein Paket mit Texten, Fotos und Tagebucheinträgen.

Briefe an den Erzähler selbst sind auch beigefügt mit den Informationen in der detailliertere Erklärungen von

die gemeinsame Zeit (Die Taktart ist eine Notationskonvention, die in der westlichen Musiknotation verwendet wird, um anzugeben, wie viele Beats in jedem Takt enthalten sein sollen und welcher Notenwert mit einem Schlag gegeben werden soll) werden beschrieben.

Gegen Ende des Buches, die Erzählerin, deren Name ist nicht erwähnt, erinnert sich ein von Reschke ausführlich beschriebenes Ereignisweshalb er entzündet das Buch. Im Laufe des Buches wird er oft unsachlich und verurteilend. Aber Musstest du unbedingt deine Flitterwochen machen, verdammt! (S. 245) oder Dieser Spinner mit seinen Spinnerideen will sich genau an mich erinnern. (S. 37) Diese emotionalen und interpretativen Zwischenrufe ermöglichen es dem Leser, am Schaffensprozess des Erzählers teilzunehmen, da der Leser nicht nur das Endergebnis des Romans hat, sondern auch die Umstände, unter denen er entstanden i

st und was den Erzähler auf das Gesamtwerk beeinflusst. Obwohl er sich an die konkreten Aussagen im Notizbuch des Schulfreundes hält, muss er sie jedoch gelegentlich interpretieren, da ihm erwähnenswerte Aspekte von Reschke nicht erklärt werden, dann haben sie geschwiegen, oder besser gesagt: Ich vermutete Stille zwischen dem Paar (S. 45). Solche Kommentare bringen dem Leser nicht unbedingt ein besseres Verständnis der Geschichte, sondern ergänzen die Vorstellungskraft des Lesers mit seinem Bild der Protagonisten oder expliziten Situationen. Solche Exkursionen in das emotionale Innenleben des Erzählers, aber auch die allgemeine Hinzufügung von imaginären Informationen sowie die Einsicht in diesen kreativen Monolog haben den Zweck, die Geschichte glaubwürdiger zu machen. Die narrative Form transportiert die bizarre Idee des Friedhofs der Versöhnung auf glaubwürdige Weise, da der Leser mit einem verurteilenden Erzähler konfrontiert wird, der das Paar selbst der Familie mit Kommentaren wie Must? zeigen muss. Ich hätte mir gewünscht, dass ich diesen Bericht auf ihre schöne Idee und ihre schreckliche Inkarnation hätte beschränken können, indem ich die Gedanken vorweggenommen hätte, die der Leser entwickeln könnte. Die Geschichte erhält eine realistische Endgültigkeit, die selbst der Erzähler nicht ändern kann. Er präsentiert sich als bloßer Erzähler, der, obwohl er den Protagonisten kennt, gegenüber der Vorgehensweise, die er nur aufschreiben kann, machtlos ist. Durch diese Vorfreude wird die vielleicht etwas utopisch-ironische Geschichte zu einer durchaus vorstellbaren. Den gleichen Effekt haben die ständigen Schnitte, in denen ein indirekter Dialog zwischen Erzähler und Protagonist stattfindet. Wenn der Erzähler sich über seine Vergangenheit als Schüler erklären muss, was Reschke immer wieder erklärt, gibt es für den Leser etwas Greifbares. Dieser Effekt wird auf die Idee der Friedhofsgesellschaft übertragen. Die Tatsache, dass der Erzähler einen durchaus vorstellbaren und unterhaltsamen Kontakt zum Protagonisten hat, macht auch die Geschichte des Protagonisten unterhaltsam und vorstellbar. Infolgedessen ändert der Erzähler oft seinen Erzählstil. Wenn er an einer Stelle detaillierte Informationen über die Stadt Danzig oder andere Fakten gibt, greift er Reschke im nächsten Moment an, zieht es vor, die Handlung zu ändern und beeinflusst sie durch die eben genannten Interpretationen entscheidend. Auf Seite 213 beschreibt er die Zeitsprünge, die Reschke in seinem Notebook macht. Diese Zeitsprünge spiegeln das Verhältnis zwischen der Ansicht, die er früher einnahm, und seiner aktuellen Ansicht wider. Der Erzähler erklärt diese Schreibweise. Eine Aufgabe, die er dem Leser erspart. Er erklärt, warum Reschke heute Reszkowski heißt. Diese Beschreibung gibt dem Leser zusätzlich ein Bild von Reschke und regt gleichzeitig die Phantasie an, denn obwohl einige Erklärungen gegeben werden, ist selbst der Erzähler nur ein begrenzter Autor. Er kann sich nur an die Angaben im Notizbuch halten. Alle anderen Informationen wurden hinzugefügt und der Erzähler kann daher nicht als allwissend angesehen werden. Die Polizei war hilfreich, als ich anfing, um eine Durchsuchung zu bitten (S. 245), die diese Unwissenheit zeigte. Günter Grass (Günter Wilhelm Grass war ein deutscher Schriftsteller, Dichter, Dramatiker, Illustrator, Grafiker, Bildhauer und Literaturnobelpreisträger 1999) nutzt diese Erzählform auch, um seinen eigenen Gedanken und biographischen Erfahrungen gerecht zu werden. Durch den Charakter des Erzählers vermittelt er seine persönliche Einstellung zu bestimmten Themen, wie dem Fall der Maür, versteckt. Er kann ungehindert formulieren, ironisch sein, Humor zeigen, grotesk werden, ohne direkt zur Rechenschaft gezogen zu werden, denn es gibt keinen Beweis, dass er wirklich diese oder jene Meinung ist. Eine Form des Schreibens, die er auch in anderen Büchern verwendet, wie dem pikaresken Roman (Der pikareske Roman ist ein Genre der Prosa-Fiktion, das die Abenteuer eines schurkischen Helden/Helden niedriger sozialer Klasse darstellt, der nach seinem Verstand in einer korrupten Gesellschaft lebt) Die Blechtrommel (Die Blechtrommel ist ein Roman von Günter Grass aus dem Jahr 1959) . Dort beschreibt er beliebige groteske Szenen durch den Vorhang eines Geisteskranken. Der Leser akzeptiert Unsinn, wenn er von Menschen kommt, von denen man geht, um Unsinn zu sein. Es wird allgemein angenommen, dass ein Autor solche unangemessenen Kommentare und Geschichten nicht erzählen sollte, weshalb gute Tarnung eine ausgezeichnete Möglichkeit ist, den Status von Torheit zu erlangen. In Hundejahren lässt er sogar drei verschiedene Erzähler in unterschiedlichen Erzählformen sprechen und schlüpft in Katze und Maus in die Rolle eines jungen Schülers. Grass selbst lehnte Anfragen zum Schreiben einer Biographie mit der Begründung ab, dass er nur lügt, weil er es gewohnt war, dich selbst in Rollen zu bringen. So denkt er, dass er sich bereits in Buchform geschrieben hat, da er in vielen seiner Figuren autobiografisches Material verarbeitet. So haben einige Figuren einen Bezug zur Hitlerjugend (Die Hitlerjugend war die Jugendorganisation der Nazi-Partei in Deutschland ), wie Grass, der bis heute seine frühere Haltung als solche verachtet. Es gibt auch viele Danzigs (Gdańsk ist eine polnische Stadt an der Ostsee) Menschen. Wie Reschke wurde auch Grass dort geboren und ging zur Schule. Ein solches biographisches Erzählverhalten erfordert offenbar umso mehr, je mehr ein Erzähler durch das Gras sprechen kann. Oft genug haben Erzähler auch Charakter, nehmen an der Erzählung teil und sind Teil der Handlung. In Unkenrufen ist der Streit des Erzählers mit sich selbst zu sehen, da er oft in die Handlung eingreifen will und dies auch tut. Man merkt aber oft, dass er auch versucht, die Geschichte objektiv oder zumindest authentisch wiederzugeben. Ich versuchte, mich nicht einzumischen. Ich konnte allzu romantische Ausflüge vermeiden (S.245). Die Worte try and stifle sprechen für seinen inneren Streit über das Erzählen und Manipulieren. Hier auch die Parallele zum Leser, der meiner Meinung nach auch solche Gedanken haben wird. Wird man sich der enormen Wirkung des Erzählstils bewusst, stellt man fest, dass eine Veröffentlichung von Reschkes Kladde ohne die Rahmengeschichte des Erzählers weit weniger interessant wäre. Die Friedhofsidee wird grotesk wirken, die Notizen wären verwirrend und verwirrend, und der Leser würde es bestenfalls noch genießen, wenn er sich für die subjektive Sichtweise eines Individuums auf die Geschichte Polens (Die Geschichte Polens von 1945 bis 1989 umfasst die Zeit der sowjetischen kommunistischen Dominanz, die nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs über die zur Volksrepublik Polen gewordene Republik Deutschland durchgesetzt wurde) und Deutschlands interessiert. Die Filterung des Erzählers macht die Geschichte meiner Meinung nach verdaulicher und besser zum Stöbern geeignet. Auch interessanter durch die Facetten der Beziehung zwischen Erzähler und Protagonist. Ich glaube auch, dass viele der Botschaften, die Grass in den Roman einbringt, nicht erwähnt werden und dass die Geschichte der Polen und der Deutschen weniger reflektiert wird. Der Leser müsste vieles selbst ausloten, mögliche Hintergründe kennen und das Motiv der Kröten wäre dort nur auf einer halben Seite nicht klar erwähnt. Es gäbe nicht alle oben genannten Handlungsfelder. Es würde auch keinen Meinungsaustausch über die Politik geben. Basierend auf den Zitaten im Buch, die Auskunft über Reschkes Erzählstil geben, glaube ich, dass ohne den Erzähler das gesamte Buch nicht mehr die Botschaft hat, die Grass durch die Persönlichkeit der Charaktere vermitteln will. Die Zeit springt und die Tendenz, zu beschreiben, was für Reschke am wichtigsten ist, macht ihn zu einem schlechten Erzähler. So würde ohne die Rahmengeschichte des Lesers Seite für Seite abstrakt erzählter Sexakt mit anschließenden Erzählungen über Ornamente und Grabsteine lauten. In diesem Sinne ist ein Erzähler eine gute Idee für Grass’ Zweck, ohne die meiner Meinung nach der Roman selbst seinen Bezug zur Realität verlieren würde.